过去一年的经历，令我发现去年写作的此文对于喜爱春联者仍有一点参考价值，故在羊年第一天重发与此，供切磋批评之用

一、现  象

        对联是华人过年中不可避免的环节。但是，贴错对联却很常见，以笔者家中所住楼房为例，九层楼中，竟然有五层贴错了（见下图）。

        两点说明。第一，按照古代的习俗，贴对联是以人背对着门来判断左右，而这里为了方便阅读起见，以面对着门来指称左与右。第二，有些照片效果不佳，看不清门牌号。但我是按照从九层到一层的顺序拍的照片，因此，按照相机显示的图片数据排列下述相片。多出一张供以后核对用，也有一些说头，详见文中。

906房间，横批：福星高照（从右到左）；上联：吉祥如意庆新春；下联：富贵平安接鸿福。上下联倒置。

806房间，横批：出入平安（从右到左）；上联：佳年顺景财源来；下联：新春大吉鸿运开。

706房间，横批：新春大吉（从右到左）；上联：千祥云集家业兴；下联：万事如意人和顺。上下联倒置。

606房间，横批：阖家幸福（从左到右），上联：山舞银蛇兆丰年；下联：花开富贵报平安。

506房间，横批：出入平安（从左到右），上联：四海财源顺意来；下联：一年好景随春到。上下联倒置。

406房间，横批：万象更新（从左到右），上联：金蛇迎春万户欢；下联：锦龙辞岁千门喜。上下联倒置。

306房间，横批：财源广进（从左到右），上联：龙腾四海报平安；下联：云起八方生祥瑞。上下联倒置。

206房间，横批：大吉大利（从右到左），上联：迎新春快乐祥和；下联：庆佳节顺意平安。

106房间，横批：喜气盈门（从左到右）；上联：盈门喜气临春到；下联：满面春风报喜来。

305房间（？），门第纳祥（从右到左）；上联：吉祥门福星高照；下联：平安年万事如意。上下联最后一个字都是仄字，比较少见。由于是手写对联，可能与书写者不熟悉”上仄下平“有关。

二、简要分析

有人会问：贴对联有什么关系？回答是：有关系。理由有二：第一，贴对联图个喜庆，但贴错上下联就好比把衣服与裤子换着穿，显得滑稽可笑，明显破坏了对联所能带来的喜庆气氛。而且，也不排除贴错对联会给房主带来不吉利。上述贴错对联的人家中，有一个房主进了监狱，接着患癌症，不久去世。另一个家中老人瘫痪在床，每月治疗费好几万——其中，单单是两个护工每月的工资就达9000元。还有一位家中的老人两次患癌症，均出现在对联贴错的年份。我们承认，以目前的科技水平，很难确定贴错对联直接导致了那些事件的发生，但是，也无法认定两者没有关系。贴对联主要是基于传统习惯，图的是心理上的愉悦，贴错对联很难说是好事，也不会给人带来愉悦，因此最好能予以避免。第二，贴错上下联给外人的感觉是：贴对联者（通常是家中年龄较小者）传统文化知识上有所欠缺。对传统文化的否定滥觞于新文化运动，这导致国人传统文化知识严重贫乏，大部分国人没有读过四书五经。这样的背景下，贴错对联就很难避免，笔者认识的中文系毕业生中，贴错对联者不止一个。这显然不能给主人脸上增光。

那么，如何贴对联才正确呢？

首先，看横批。靠近横批首字一侧贴上联，另一侧贴下联。大部分对联，其横批的书写顺序为从左到右（正对着门看）。这种情况下，上联贴左侧，下联贴右侧。值得注意的是，近年来越来越多的横批改为从右到左的书写顺序，这种情况下，上联要贴在右侧，下联则贴在左侧。

为什么古人写横批要从右到左？这大概是为了与当时的书写习惯保持一致。至于为什么书籍的书写习惯是从右到左（以及从上到下），推测可能与中国“以左为上”的传统有关。毕竟，从竹简或纸张自身的角度看，字的书写顺序是从左到右。而古代的横批，从门自身的角度看（即人背对着门），也是从左到右。

其次，看平仄。所谓“上仄下平”，或曰“仄起平落”，就是指上联的最后一个字是仄声，主要是现代汉语中的上声与去声，下联的最后一个字是平声，包括阴平与阳平，如“花影忽生知春到，竹稍微动觉风来”。

有少数对联上下联的最后一个字都是平声，如何区分上下联？如果一个字是阴平一个字阳平，则通常阴平为下联，阳平为上联，笔者称之为“阳平入仄”。主要原因是，以声母b、d、g、j、zh、z开头的第二声字（阳平字），除了以n,ng为韵尾者外，在古代都属于入声字，而入声属仄声，如“一干二净除旧习，五讲四美树新风”。

如果上下联的最后一个字都是阴平或阳平怎么办呢？这就要看内容，主要是“上小下大”，即上联所论及的内容比较小，多用“家”、“十”、“百”等字，下联内容比较大，多用“国”、“千”、“万”等字。例如：“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”，“吉星高照迎百福，财运亨通纳千祥”。有些则要根据联中文字的用法来判断，如“门迎春夏秋冬福，户纳东西南北祥”，最后两个字都是阳平声，但第一个字来自“门户”，第二个字引自“迎纳”，据此可分出上下联。

此外，如果能判断出一些阴平字在古代属于入声字（如桌、说、发、薛、粥、贴、帖、夕），则很可能也要归入上联，如“虎踞龙盘今胜昔，  花得鸟语旧更新”。

“上仄下平”是一般规律，但也有例外，包括两种情形。第一，“上平下仄”，如“读千卷书，行万里路”，“点灯登阁各攻书，移椅倚桐同玩月“。而从诗文中摘取佳句做上下联，也会出现这种情况，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（王勃），“心随朗月高，志与秋霜洁”（李世民，“洁”字在古代属入声字）。第二，上下皆仄，如“解放思想，实事求是”。但这些属特例。

再次，看因果、时间，道“因”者为上联，说“果”者为下联，如“方向正确城乡富，政策英明衣食丰”；时间在前者为上联，时间在后者为下联，如“风送莺歌辞旧岁，雪伴梅香迎新春”。

三、对联历史点滴

       一个不争的事实是，近些年贴春联的人越来越多。 以春联为代表的对联的复兴，乃中国人重新确立自己文化主体性的标志之一。笔者愿为此鼓与呼。原想对对联的历史做一番梳理，但发现工程相当浩大，乃决定先写下几点相关的背景知识，供有兴趣阅读这些文字的博友们分享。

1，对联的种类。通常分为节令联、喜庆联、哀挽联、名胜联、行业联等有人还分出杂感联、趣味联、座右铭联等。节令联以春联为代表，喜庆联包括寿联、婚联、乔迁联等，名胜联用于风景名胜，包括寺庵道观、亭台楼阁、碑塔墓窟等处所用的对联。行业联用于特定行业，最常见的是茶联，古代以郑板桥书写的一些为代表，当代以在天（伍宝林）2005年写的茶百联为代表。依据不同的分类标准可以有不同的分类。

2，对联的历史。一般认为最早的对联是五代后蜀孟昶在寝室桃符板上的题词“新年纳余庆，嘉节号长春”。朱元璋下令普遍贴春联则使得贴春联固化为中国的风俗。但也有人把中国对联的历史上溯到秦代乃至周朝。

3，对联的字数。对联可以少到一个字，也可以多到250字。春联通常是七字，寿联、挽联、贺联会长一些，以充分表达书写者的情感与认知。代表性的的一字联“墨”对“泉”，寓意“黑”对“白”，“土”对“水”。三字联中“孙行者”对“祖冲之”是个妙对，也有人下联用“胡适之”。这是个趣对，相关的趣对还有“书童磨墨墨抹书童一脉墨，梅香添煤煤爆梅香两眉煤炭”，而“海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消”则是典型的巧对。但更让人激赏的是一些内涵丰富的对联，如清代赵藩游成都武侯祠时留下的一副对联：“能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思”。谈到七字联，自然少不了晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。一般认为此联出自他的《浣溪沙》一词。但依据宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》，这是在一次宴席上，晏殊出了上联，求下联，王琪随口吟出下联，晏殊连声称妙，后来将之用于自己的《浣溪沙》一词。古代最长的对联是昆明西南大观楼长联，由孙髯翁题、陆树堂行书刊刻的180字对联，被称为“海内外第一长联”。当代最长的对联可能是在天先生2005年书写的《联泳华夏5000年》，上下联共计500字。

4，对联要有横批么？春联、茶联、行业联通常有横批，但寺庙联、寿联、挽联大多数没有横批。

5，对联的对仗。早期的对联不是很讲究对仗，但在发展的过程中日益规范，讲究平仄、对仗工整已经成为对联的基本要求，如“福庆初新，寿禄延长”；“三阳回始，四序来祥”；”莲子心中苦，梨儿腹内酸”。